不條理と恐怖、スラップスティックと哲学的思索、言葉遊びと偏執的なロジックが渾然一體となって將に「ふしぎ」な小説に仕上がっているところが素晴らしい、「ふしぎ文学館」シリーズの一册。

収録作は、奇妙なバナナ賣りに導かれて世界の秘密を垣間見てしまう男の物語「帝国ダイボー組合」、訳も分からずにトロッコを押し續ける二人のやりとりが酩酊感を引き起こすトロッコ三部作「ループ式」、「アプト式」、「スイッチバック式」、原魚の捕獲が世界の解明とカタストロフを引き起こす「原魚ヨチネ」。

今であればまほろ小説の戲れ言遊びの先驅ともいえる言葉遊びがひたすらハジける「集中講義」、フとしたことからこの世界の眞理を知ってしまった男が受けるいたった壯絶な出來事とは「言語破壞官」、自分だけ重力がさかさまになってしまった男の当惑を描いたスラップスティックの極み「道程」。

言葉から連想されるイメージの奔流がバットトリップへと流れ着く「ベルゴンゾリ旋盤」、政府の陰謀によって日本があの時代へと逆行した擧げ句の出來事を悲哀と人情テイストで描き出した「サイコロ特攻隊」、鏡を通じて世界の眞理を知るに到った引きこもりキ印のモノローグ「鏡人忌避」など、全十三編。

もっとも惹かれたのは「言語破壞官」で、世界の眞理を知ってしまった男が突然トンデモない事態に巻き込まれてしまうといった展開は、「鏡人忌避」や「帝国ダイホー組合」と同樣ながら、偏執的な「鏡人」、ユーモアも交えた「帝国」とは異なり、こちらは物語全体にいかにも不穩な空気が立ちこめてい、自分を取り卷く世界にちょっとした違和を感じてしまった主人公が怪しい連中に連行されてしまう、――というところからタイトルにもある言語破壞官が登場、作者ならではの崩壞言語を駆使して主人公の恐怖体験に狂氣を込めて描き出した後半の流れが素晴らしい。

最初に収録されているのがファンタジーにも通じて、何處か郷愁さえ感じさせる風格にユーモアも交えた「帝国ダイホー組合」だったものですから、「言語破壞官」の恐怖小説ともいえるイヤーな展開にはチと吃驚、ですよ。

いずれも哲学的な思索も織り交ぜて物語の結構にシッカリとした骨組みを凝らしてあるところが本作に収録された作品のステキなところでもありまして、上に挙げた作品は勿論のこと、世界の眞理が次第に明らかにされていく物語の展開そのものに寓話的な味付けも施して、眞理の會得からカタストロフまでをも描き出した傑作が「原魚ヨネチ」。最初はちょっとふしぎな雰囲気な魚釣りの話かな、なんて油断していたら、それらが盡く世界の構造把握という思索へと突き進んでいく課程は相當にスリリングで、物語性という點では収録作の中では一番、カモしれません。

思索が関西弁の語りによって獨得のふしぎな雰囲気をイッパイに釀しだしているのがトロッコ三部作で、落語にもなったという流麗な語りが印象的。どこかとぼけた二人の会話もこの物語の中ではは明かされていない樣々な事柄に思い至るや怖くなってくる、という考え拔かれた構造も素晴らしい。

「道程」はスラップスティックな風格がもっともハジけた一編で、自分だけ重力が逆になって、――という一發ネタだけで強引に最後まで推し進めた物語で、終始頭を下げたコウモリ状態でどうにか外へと飛び出した主人公だったが、――というところから当然期待出來るオチでシッカリと締めくくります。

「サイコロ特攻隊」は、前半、何故かハッキリしないまま日本が周邊世界から孤立してしまうという物語世界の設定だけを要約して語り終えると、人情噺と政府の陰謀とを交錯させながら、まさに「サイコロ」のようなかたちで運命を決められてしまった登場人物の悲哀を描き出していきます。終盤は一轉して優しいオチで決めてくれるところもいい。

偏愛という點では最後に収録された「鏡人忌避」も捨てがたい一編で、道をブラブラ歩きながら偏執的にこの世界の眞理についてキ印丸出しのモノローグを垂れ流している主人公が相當にアレながら、鏡というブツから眞理を知ってしまった男が狂氣に侵食されていくさまが何處か怖い。

個人的には人間の運命が勝手に決められてしまう不條理の物語である「サイコロ特攻隊」のあと、「何事にもよらず、知ってしまうということは、哀しくつらいことだ」という一文から始まる「鏡人忌避」へと繋げていく編集が絶妙で、「サイコロ特攻隊」に登場するワル政府の陰謀や思惑とこの「鏡人」の冒頭の言葉を対比させてあるところにははっとさせられました。

絶妙な言葉遊びと哲学的思索、さらにはそれらを巧みな語りによって小説世界へとまとめ上げてしまう作者の手竝みは相當のもので、SF的な奇想と偏執的、脅迫的な狂氣にとらわれた登場人物など、ジャンルに拘泥せず、「ふしぎ」小説として讀んだ方が愉しめるとおぼしき風格なのは言うまでもなく、ふしぎ文学館のファンであれば、文句なしに滿足できる一册といえるのではないでしょうか。

おそらくふしぎ文学館の一册でなかったら手に取ることは無かったであろう本作、しかしその中身はというと、妖しげなエロスと死の芳香が強烈な幻視の情景とともに描かれるという、まさに怪奇幻想、奇妙な味の小説としても一級品の作品が目白押し、という素晴らしさです。

収録作は、腫れ物オブセッションに取り憑かれた男と戀人との不気味な交流を淡々と描いた「暗闇の声」、イタズラ電話の背後に隱された祕め事に仕掛けを添えた「電話」、鰻屋兄妹の引きこもり生活に隱微な関係を妄想する「出口」、記憶のあわいに甦る美女の悲哀を戦争の影に託して描いた「廢虚の眺め」。

押しかけ厨とキ印爺の振る舞いをプロ作家の視点からユーモラスに描いた「未知の人」、幻想的な人形焼却の儀式に女のエロスを絡めた「人形を焼く」、結核男の因果な戀が怪異のような怖さを引き起こす「埋葬」、性に目覺めた女子高生がおぞましい男の本性を幻視す「蠅」。

男女のエッチが高橋葉介みたいなブラックなオチで決まるショートショート「あいびき」、ロリ男に見初められた幼女が心の闇を垣間見る「古い家屋」、多淫女中の男漁りに暗い影を見る「百メートルの樹木」。

不気味男が語る戦中の因果譚「曲がった背中」、双子の片方と結婚した男が不條理な妄執にとらわれていく「雙生」、童貞男がホの字の多淫娘に捧げる命を賭けたマジック「手品師」など、全三十編。

なかでも隱微なエロスを添えた作品が際だっていて、兄弟の近親相姦を妄想させる「出口」はかなり強烈。フラリと覗いた家は店を構えているわけでもなく、何でも鰻の出前だけをやっているという。そしてその主人というのは妹と二人で家の中に引きこもっているというのだが、――。

近親相姦を暗示させ、そこに一つの家を舞台にしたところなど、コルタサルの名品を彷彿とさせるところも素晴らしければ、これまたエロティックでありながら、綺堂の「鰻に呪われた男」を挙げるまでもなく、不気味な存在である鰻というブツをセレクトした慧眼もステキです。とくに終盤で主人公が鰻の肝で妄想するシーンは相當にエロく、またその妖しくも不気味な光景を想像するにぞっとしてしまうという逸品でしょう。

怖さというところでは「古い家屋」も相當な一編で、道端でロリ男に声をかけられた幼女がその男の家に誘われて、――という話。これは幼女の視点から描いているところが秀逸で、ロリ野郎が幼女に留守をまかせた後の展開がおぞましい。特に幼女が見たあるものは何だか夢に出てきそうなほどで、強烈な印象を残します。

また「埋葬」もあからさまな怪異ではなく、そこで描かれる逸話はごくごく日常の中でも起こりえるリアルに立脚したものながら、それらのエピソードの因果が明かされずにヒロインを直撃していくところが怖い。

結核男に好かれてしまった娘っ子が男から子猫をもらうのだが、男はその後、自殺。もらった猫を捨てるわけにもいかずに困っているとやがて、――という話。このなかではとあるものが家に現れてウロウロする逸話がイヤーなかんじで、それをまた素っ気ない文章で淡々と描き出しているところがよりいっそうの怖さを引き立てています。

エロスに対する強迫観念が引き起こす幻視の情景も本作の見所の一つでありまして、中でもショートショートほどの長さの「蠅」が凄い。性に目覺めた女子高生がムラムラしてきて、一人でこっそり裸になって淫らなお遊びに興じるシーンから始まる本作、タイトルとはマッタク關係ないような展開で進むものの、最後の最後、思いもよらないところから「蠅」のおぞましい意味が明らかにされる一編です。

「電話」はかかってくる間違い電話に絡めて、夫の謎めいた行動を解き明かしていくという、ミステリ的な展開で進むのですけど、登場人物の手によってアッサリとした推理がなされるものの、その後に作者が自らぎこちないかたちで眞相を明かしていく、という結構です。この後日談的な作者の語りが裏の裏を開陳するというところが面白い。

この「電話」や、「埋葬」など、決して明かされることのない秘密、心に隱したままの秘密、というのも収録作に共通した風格に感じられ、表題作の「暗闇の声」は、體に出来た吹き出物を隱し通そうとする男の祕め事がそれ以上の何事かを予見させる描き方がいい。これまた何となくイヤーなかんじのするお話です。

「煙突男」や「いのししの肉」など、どことなくユーモラスな作風の作品も收められているのですけど、その中ではやはり作家が押しかけ厨や癲狂院から送りつけられてくるキ印の手紙に悩まされる「未知の人」が面白い。

押しかけ厨といっても本作の場合は看護婦をしている女で、ひっきりなしに電話をかけてきてはその感情も次第にエスカレートしていく様が強烈で、

「もしもし、これから伺いたいのですけれども」
「今日は忙しいからダメです」
　翌日、また電話。
「これからお伺いします」
「ダメです。あなたとは会いたくない」
　また電話。
「すぐ伺います」

「ミザリー」やリアル世界での胡桃沢耕史センセにみたいにならずに、最後はホッとするような童貞君の逸話でしめくくるところがユーモラスで好感度大、という一編でしょう。

ユーモア風の作品もアリ、という譯でよくよく讀みかえすとバラエティに富んでいるように感じられるものの、いずれもエロスと強迫観念の際だった作風はかなり刺激的で、特に「埋葬」、「古い家屋」の二編は恐怖譚としても傑作でしょう。怪奇幻想小説、不気味さの際だった恐怖譚をご所望の方に、是非ともオススメしたい一册です。